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Teorema review
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Vacía, pretenciosa y gay

Teorema parte de la premisa de un hombre entregándoles su fábrica a sus trabajadores para narrar el viaje espiritual de una familia burguesa como demostración de dicha premisa, y al puro estilo Pasolini pretende nutrir la historia con símbolos que homologan el desafío espiritual a la liberación de los hebreos bajo la guía de Moisés en busca de la tierra prometida; en este caso en lugar de un mesías judío que se rebela contra el régimen egipcio, el germen del cambio lo trae un extranjero que se hospeda un tiempo con la familia.
La película cuenta independientemente la historia de cada miembro de la familia, y como dura 93 minutos terminamos pasando un tiempo muy limitado con cada personaje, que se puede resumir en largos planos de personajes reflexionando o yendo de un lado a otro, reflexiones filosóficas salidas de la nada presentadas de la forma menos interesante posible, y algunas acciones inconexas que nos muestran lo poco que sabemos de los personajes, y que solo se pueden justificar con doctrinas particulares que la película sólo explora superficialmente como el dogmatismo cristiano, la estética posmoderna y la pseudo-ciencia freudiana sobre sexualidad reprimida. Así los personajes, que ya ni parecen humanos, terminan siendo proxys para ideas más que personas con una identidad real: La mucama que se refugia en la austeridad para suprimir su sexualidad, el intento de artista que descubre su homosexualidad y trata de crear una obra única, la madre que se deja llevar por el adulterio, la joven que intenta suicidarse cuando no puede soportar sus deseos, y finalmente el burgués que comienza su peregrinación espiritual regalándoles su fábrica a los obreros como si ello no tuviese más consecuencia que librarlo de una carga social.
La película entera es esto y poco más, y como todo gira en torno a un personaje sin personalidad y las relaciones entre él y los demás se retratan de la manera más superficial posible, y además las historias de los diferentes personajes no se afectan entre ellas, el único sentido de los eventos es el que se encuentra en ridículos monólogos expositivos que convierten a los personajes en expertos en su propia psique cuando es conveniente, ¿cómo puede haber gente que llame a esto buen cine? Se hace un muy pobre trabajo en hacer la situación medianamente creíble, ni hablar de hacer que empatices con los personajes o te intereses en la historia más allá que como un ensayo teórico que fracasa en plasmar su punto.
En el inicio se plantean múltiples preguntas que luego no se vuelven a considerar, y sólo se conserva la analogía de la peregrinación mientras Pasolini proyecta su degeneración en el resto de la sociedad burguesa, sin hacerse ninguna relación entre la decadencia del resto de la familia con su situación de burgués, por más que el diálogo quiera convencerte de que sí.
¿Cómo pretende venderme que la familia entró en crisis al descubrir cada uno un aspecto de su vida que antes no conocía, si apenas conozco a los miembros de la familia?
Y no es como si en la vida real no se viese que las familias acomodadas en una sociedad capitalista tiendan a la decadencia moral y a la separación de Dios, y que extraerse de esa decadencia para llenar el vacío espiritual requiere un esfuerzo comparable a cruzar un desierto, pero Pasolini no sólo lo justifica terriblemente y ofrece soluciones absurdas, también pretende expresar su enferma ideología con un estilo igualmente enfermo. Este es un gran ejemplo de una película que le da máxima prioridad a su significado simbólico y abandona toda intención de contar una historia orgánica. Quiere hacer poesía del cine, y hay una diferencia entre hacer una película no orgánica y hacer poesía posmoderna que fracasa tanto en hacer algo sustancial con su simbología que resulta muy pretenciosa.


2/10
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Added by Pacifista O
1 week ago on 13 January 2020 21:00